Вона була актрисою, з тих, що звично називають «зірками», і, звичайно ж, красунею. А він... він був принцом. Ну, добре, не принцом - правильніше буде сказати, князем. І нехай його країна займає мало місця на карті Європи, тим не менш, він був справжнім монархом.
Грейс Келлі і князь Реньє III - така пара була просто приречена на загальну увагу, і їхнє весілля, що відбулося 19 квітня 1956 року, увійшло в історію, як одне з найзнаменитіших. Ну а чудова сукня нареченої була їй під стать, і теж прославилася, на довгі роки ставши взірцем шалено елегантного і вишуканого весільного вбрання. Минуло вже понад півстоліття, але воно як і раніше служить джерелом натхнення для безлічі наречених...
Що ж, якщо ви виходите заміж за принца, то повинні виглядати, як принцеса. У день свого вінчання красуня Грейс виглядала саме принцесою - правда, швидше, не справжньою, а казковою.
Один з її біографів, розкритикувавши яскравий, «оперетковий» мундир нареченого, правителя крихітної мирної країни, про саму Грейс писав: "Голлівуд - слід віддати йому належне - проявив більше смаку і такту у виборі елегантної, проте досить простої на вигляд підвінецької сукні нареченої: двадцять ярдів шовку, двадцять п'ять ярдів шовкової тафти, дев'яносто вісім ярдів шовкового тюля і більше трьохсот ярдів валанських мереживів. Грейс чудово виглядала в підвінечному вбранні, створеному для неї Хелен Роуз, і чимось нагадувала гордого лебедя. Волосся її, гладко зачесане назад, було прибрано під невелику шапочку в стилі шекспірівської Джульєтти, і тому в її облику було щось від єлизаветинської епохи. А так як за тиждень до прибуття в Монако Грейс схудла майже на чотири кілограми, то талія її стала ще більш тонкою і елегантною. Під хмаром фати, оборок і складок вгадувався силует чудової з жінок ".
За день до того Грейс і Реньє пройшли обряд цивільної реєстрації - зрозуміло, наречена і тоді була в витонченому вбранні, хоча куди більш стриманому. Автором обох була Гелен Роуз, художник з костюмів кіностудії «Метро Голдвін Майєр», де знімалася Грейс Келлі. Хелен, до того ж, спеціалізувалася на весільних сукнях. І хоча інший найвідоміший художник по костюмах Едіт Хед, яка десятиліттями одягала весь Голлівуд і в житті, і на екрані, і до того ж близько була знайома з Грейс, розраховувала, що створювати весільний наряд покличуть саме її, вибір, тим не менш, припав на Хелен Роуз (до цього вона працювала над костюмами Келлі в декількох фільмах, найвідомішими з яких стали «Вище суспільство» і «Лебідь»). А сукня стала подарунком MGM своїй красуні-актрисі - чи могла кіностудія бажати кращої реклами?..
Хелен Роуз, яка була майстром своєї справи, вважала, що наряд повинен бути і елегантним, і по-королівськи величним, проте при цьому він не повинен затьмарювати красу Грейс. І їй вдалося створити шедевр, який відповідав цим вимогам - він був прекрасний, гідний весілля монарха, і при цьому тільки обрамляв і підкреслював красу нареченої.
Щільно облягаючий ліф і пишна спідниця - на цій основі можна побудувати різні варіанти, і Роуз вдався один з найефектніших.
Ліф сукні без декольте, навпаки, з маленьким стоячим коміром, який закривав основу шиї, і лише з невеликим вирізом біля горла, що застібається спереду на маленькі ґудзики (їх близько тридцяти), з довгими рукавами, був зроблений з мережива. Здавалося, на ньому не було швів - насправді їх там безліч, однак вони абсолютно непомітні, оскільки окремі фрагменти дорогоцінного мережива були вирізані, відокремлені від основи і з'єднані заново точно по фігурі. Зрозуміло, ліф не міг бути прозорим, так що він складався з двох шарів: корсаж без рукавів з тафти кольору слонової кістки, і вищеописаний мереживний ліф поверх нього.
До ліфу був пришитий коротенький, трохи нижче середини стегна, кринолін, який повинен був підтримувати пишну спідницю. Поверх криноліну лежали чотири пишні, оздоблені вузькими смужками-мереживами, оборки. Під кринолином була ще нижня спідниця, оздоблена більш широким мереживом.
Словом, сукня являла собою досить складну споруду (недарма до неї додавалася інструкція, як правильно її надягати), але ж це ще не все!
Далі йшла пишна верхня спідниця; щільно охоплює талію широкий шовковий пояс із закладеними поперечними складками ще більше підкреслював контраст - між тонкою талією і масивною спідницею, між мереживами верхньої частини сукні, розшитими крихітними перлинками, і гладкою шовковистістю нижньою.
Спідниця мала не А-подібний силует з його поступовим розширенням, а, завдяки крою і криноліну і нижнім спідницям, різко розширювалася, починаючи з самого верху, і нагадувала перевернутий вінчик квітки. Нижніх спідниць було три - перша, так би мовити, основна, далі спідниця з пишними оборками, і, нарешті, третя, яка ці оборки згладжувала.
Спереду спідниця була гладкою, а ось ззаду розташовувалися складки. На наречену в день урочистостей звернено безліч поглядів, і часто при цьому вона повернута до гостей спиною, так що дуже важливо, щоб з того боку сукня виглядала не менш ефектно, ніж спереду. Тож Хелен Роуз вдалася до витонченого прийому - ззаду на верхній спідниці з тафти був розріз від талії і до самого низу. Кілька бантів прихоплювали його приблизно до рівня колін, не даючи статям розходитися, а ось далі визирав шлейф, зроблений з шовкової сітки і мережива. Внизу тафтяна спідниця розпахувалася остаточно, ефектно демонструючи шлейфа, що ховалися під нею.
Словом, можна зрозуміти, чому навіть у наш час, коли, здавалося б, пересиченого глядача вже важко здивувати, весільне вбрання Грейс Келлі справляє приголомшливий ефект - як здалеку, так і поблизу.
На відміну від безлічі наречених королів і принців, в якості головного убору Грейс вибрала не тіару з діамантами, як можна було б очікувати, а чарівну «шапочку Джульєтти», «джульєттку». Вона, зроблена з шовку і мережива, розшита перлою, з покладеним поверх всього цього віночком з флердоранжа, з витонченим трикутним мисом спереду, щільно облягала голову, привідкриваючи при цьому світле, гладко зачесане волосся нареченої. Це було і красиво, і незвично, і навіювало спогади про попередні епохи, так що класична краса Грейс Келлі здавалася оповитою флером якоїсь прекрасної старовини.
Втім, і цілком реальним флером - своєї фати - Грейс теж була оповита. Будучи розкладеною, фата являла собою коло, приколоте на потилиці так, щоб ззаду фата була довгою (там вона доходила до підлоги), а спереду, якщо накинути на обличчя, короткою, приблизно до пояса. Вона була зроблена з найтоншої шовкової сітки, і її теж прикрашали аплікації з мережива. Щоб не приховувати обличчя Грейс, і не затуляти красу сукні, їх пустили тільки по краю фати. Мотив візерунків був квітковим, проте серед кольорів приховувалися і маленькі пташки, що символізували закоханих.
Мережива і перлів прикрашали не тільки сукню, а й туфлі-човники, і обкладинку молитовника. У руках нареченої був букет - ні, не з троянд чи інших пишних квітів, а з ландишів. Словом, все було продумано до найдрібніших деталей, та й як інакше, враховуючи, наскільки «зоряним» було весілля?
І насправді не так вже й важливо, скільки коштували старовинні мережива, скільки перлин було нашито на тканину, скільки годин пішло на шиття. Важливо, що в результаті виник єдиний ансамбль, який вже багато років служить зразком самого справжнього весільного наряду принцеси.
Хоча правильніше буде сказати, княгині.