Ажіотаж, піднятий задовго до весілля навколо сукні нареченої британського принца, дуже нагадував метушню навколо сукні його матері, леді Діани.
До останнього дня дійсно ніхто нічого не знав, ні публіка, ні журналісти, ні представники світу моди. Дизайнери малювали ескізи - як вони б нарядили наречену, членів сім'ї Міддлтонів фотографували біля вітрин весільних салонів, преса обговорювала - на кого ж в результаті впаде вибір нареченої принца? На одного з тих дизайнерів, вбрання від яких Кетрін вибирала останнім часом? Чи на того, хто свій час створював вбрання для інших весіль у королівській родині?
І коли 29 квітня 2011 року наречена вийшла з весільного екіпажу, мільйони телеглядачів видихнули - кінець таємниці. Весільне вбрання Кетрін створило будинок моди, заснований всесвітньо відомим британським кутюр'є, чудовим Олександром Маккуїном. У ставках на те, хто ж буде «автором» сукні, які азартно робилися до весілля, Сара Бертон, яка замінила Макквіна на посаді креативного директора будинку після його смерті, була одним з фаворитів, але, зрозуміло, заперечувала все до самого кінця.
І вона, і ті десятки майстрів, які були залучені в процес створення наряду, знали, що їх роботу піддадуть скрупульозному аналізу, що мільйони глядачів по всьому світу будуть розглядати сукню в найдрібніших подробицях. Не тільки захоплюватися, а й критикувати. Знаходити паралелі з іншими весільними вбраннями (забігаючи вперед, скажімо, що знаходили - сукню Кетрін порівнювали і зі знаменитою сукнею Грейс Келлі, і з сукнею з весілля, відомою відносно вузькому колу - італійської аристократки Ізабелли Орсіні, що відбулася за два роки до весілля Кетрін, і з сукнею принцеси Маргарет, так, і Сестарет, і, і, так сестри.
Але загалом сукнею заслужено захоплювалися - воно вийшло не королівським (та й не повинно було, адже Кетрін і не королева), а істинною сукнею принцеси. Витонченим, що поєднують, як не банально такий вираз, класику і сучасність - саме те, що від нього і вимагалося!
Облягаючий, на кісточках, корсаж, що застібається ззаду на 58 ґудзиків; закриті мереживом руки і плечі, вузький виріз; плавно розширюється книзу, немов вінчик квітки, спідниця зі шлейфом (не таким довгим, який був свого часу, наприклад, у Діани, всього 270 см, але зате не громіздким і витонченим). Сукня одночасно і підкреслювала дуже струнку фігуру Кейт, і в той же час була стримано елегантною.
Головну принаду наряду, крім лаконічного силуету, складали мережива, не пишні мереживні волани наречених вікторіанської епохи, а мереживні аплікації. Їх - зрозуміло, вручну - робили в Королівській школі рукоділля в палаці Хемптон-корт. Технологія, за якою їх створювали, народилася в Ірландії, майже два століття тому, в 1820-их роках. У візерунку з "єдналися квіткові символи Сполученого Королівства - англійська троянда, шотландський чортополох, уельський нарцис та ірландський трилисник. Кожну маленьку мереживну деталь вирізали і крихітними стібками пришивали на шовковий тюль, де всі частини візерунка зливалися в єдине ціле. Щоб дорогоцінні мережива виглядали ідеально, майстри повинні були мити руки кожні півгодини, і кожні три години міняти голки.
Мереживні аплікації прикрашали корсаж і спідницю сукні, шлейф, фату і туфельки нареченої. Крім цього, мереживною була верхня частина корсажу і рукава, а нижня спідниця з шовкового тюля теж була оздоблена мереживами - в вбранні з'єдналися англійські мережива і французькі мережива шантильї.
І основна тканина сукні (особливий різновид тонкого шовку), і оздоблення були ретельно підібрані за кольором, білий і ніжно-ніжно-кремовий.
Як відомо, згідно з британською весільною традицією, в вбранні нареченої має бути що-небудь блакитне, що-небудь старе, і що-небудь запозичене «.Голубим» стала стрічка, зашита в корсаж, «старим» - мереживний візерунок, виконаний за старовинною технологією, а «запозиченим» - тіара, яку свого часу отримала в подарунок на вісімнадцятиліття бабуся єлизняна.
Тіару ретельно закріпили на розпущеному волоссі, а вона, в свою чергу, притримувала довгу найтоншу фату з шовкового тюля, яка спадала дуже м'якими складками - прикриваючи і не приховуючи одночасно.
Плаття подружки нареченої, якою стала молодша сестра Кетрін, Піппа (Філіпа) Міддлтон, теж було від Сари Бертон. Щільний шовковий креп красиво драпувався і дуже добре облягав струнку фігуру; а якщо враховувати, що на Піппу публіка в основному дивилася зі спини - адже вона йшла за сестрою - ряд крихітних ґудзиків на спині, таких же, як на корсажі нареченої, став чи не найцікавішою і примітною деталлю наряду. Навіть не родзинка, а, можна сказати, безліч родзинок.
А найголовнішим у вбранні дівчини, яка вступила до Вестмінстерського абатства, будучи просто Кейт Міддлтон, а вийшла звідти герцогинею Кембриджською, майбутньою королевою-консортом Британії, було не його пишність, а те, що він їй дивовижно йшов...
Буквально відразу після весілля стали з'являтися копії сукні, що миттєво стала знаменитою. Однак... всю його принадність створювали саме деталі, а вони неповторні. Чи варто задовольнятися копією, яка тільки трохи нагадує оригінал? Чи варто намагатися зображати якусь «іншу принцесу» у свій власний, такий важливий день? Кожен вибирає сам.